AMADEUS賦能維也納劇院，打造沉浸式聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)

起點(diǎn)：從維也納藝術(shù)節(jié)到永久安裝

在維也納的博物館區(qū)E廳，一場(chǎng)以莫扎特《安魂曲》為核心的先鋒演出驚艷登場(chǎng)，由知名導(dǎo)演 Romeo Castellucci 執(zhí)導(dǎo)。為了呈現(xiàn)這部作品所需的“如教堂般”的莊嚴(yán)空間感，場(chǎng)館聲學(xué)面臨極大挑戰(zhàn)——原有空間的自然混響僅為1.5秒，遠(yuǎn)不能滿足作品需求。

為應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，演出團(tuán)隊(duì)引入了一套臨時(shí)的Amadeus active Acoustics 主動(dòng)聲學(xué)系統(tǒng)，打造出可靈活切換的多場(chǎng)景聲場(chǎng)。這一革新方案讓混響預(yù)設(shè)得以按劇情發(fā)展實(shí)時(shí)切換，實(shí)現(xiàn)了深度沉浸的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，贏得觀眾熱烈反響。

正是這次演出的卓越聲效，引起了維也納劇院新任藝術(shù)總監(jiān) Stefan Herheim 的關(guān)注。在全面翻新劇場(chǎng)音頻系統(tǒng)的計(jì)劃中，他決定將 Amadeus 由臨時(shí)方案轉(zhuǎn)為正式配置，取代原先擬定的其他系統(tǒng)，成為劇場(chǎng)常設(shè)配置。

應(yīng)對(duì)歷史場(chǎng)館的復(fù)雜聲學(xué)挑戰(zhàn)

維也納劇院的建筑結(jié)構(gòu)復(fù)雜，這構(gòu)成了一項(xiàng)艱巨的挑戰(zhàn)。該場(chǎng)館包含多個(gè)聲學(xué)特性各異的區(qū)域，包括主禮堂、樓廳下方區(qū)域、多個(gè)樓廳以及樂(lè)池，每個(gè)區(qū)域都需要量身定制的解決方案，以確保一致的聆聽(tīng)體驗(yàn)。此外，樂(lè)池的高度和大小各不相同，加上劇院多樣化的舞臺(tái)配置，更需要一個(gè)靈活、自適應(yīng)的聲學(xué)系統(tǒng)。

Amadeus Acoustics的解決方案包括增強(qiáng)所有座位區(qū)，使未經(jīng)擴(kuò)聲的人聲與樂(lè)器自然傳遞，同時(shí)融入沉浸式音頻體驗(yàn)，使其能夠無(wú)縫適應(yīng)舞臺(tái)和樂(lè)池的變化。低矮的樓廳傳統(tǒng)上存在聲音擴(kuò)散不理想的問(wèn)題，因此采用了聲學(xué)激活技術(shù)，使其與主禮堂更加匹配。此外，即使在大型樂(lè)器合奏的演出中，Amadeus 的主動(dòng)聲學(xué)系統(tǒng)也能確保管弦樂(lè)隊(duì)的聲場(chǎng)保持最佳狀態(tài)。

除了這些技術(shù)改進(jìn)之外，劇院的藝術(shù)愿景還要求打造一個(gè)動(dòng)態(tài)的聲學(xué)環(huán)境——一個(gè)可以在單個(gè)演出中不斷變化、不斷演繹的環(huán)境。Amadeus 實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)，它實(shí)現(xiàn)了聲學(xué)預(yù)設(shè)之間的無(wú)縫過(guò)渡，從而增強(qiáng)了戲劇效果，并豐富了表演者和觀眾的整體體驗(yàn)。